女儿的人不禁叹息。

　　斯坦利-图齐把一个变态演活了过来，不只是神情动作，更是他的声音，他的声音表演绝对是顶级的，当他念起那一句句变态台词，每说一句，众人的心头就重上几分。

　　这是丽兹开拍以来演得最好的一场戏，达到叶惟对她的期望，但总体上可以说是一次爆发。有这场戏，恐怕她的银幕形象很长一段时间都会是“苏茜”。

　　整场戏里，叶惟几乎是一言不发，当所有的镜头拍完，他一喊了CUT，就冲上前一拳砸在图齐的后背上，砰的重响，“我们都是畜生，竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。

　　图齐被这拳打得够呛，却很变态的微笑回应，这一拳对他是种高度的赞誉。

　　哈维先生的戏份有很多，图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年，导致了他成了恋童癖变态杀人犯，但电影容不下那么多故事，他就是个大反派。

　　这是电影的局限，一切都因为时长有限。

　　原著中每个主要角色都很复杂，苏茜妈妈阿比盖尔也是，她涉及的不单是丧女之痛，还有女性中年危机、自我欲望等。

　　苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片，那个妈妈是不同的，她容光焕发。那正是苏茜妈为了家庭隐藏了的另一面，本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行，当这个家庭破碎，她的支柱轰然倒塌，苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。

　　以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制，屈服于内心的欲望。她任由自己的身体做主，肉体一苏醒，或者能唤起内心残留的感觉。”

　　半年前，叶惟对此的感受还不算强烈，而现在他完全理解了苏茜妈，在那种状态之中，做出什么事都是可能的，那是一种不再压抑后的追求自我，却往往走上错误的轨道。

　　苏茜妈出轨了，她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起，她用这种方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越发的痛苦迷茫，最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走，她无法原谅自己，直至多年以后，故事的最后。

　　电影要这么拍吗？

　　首先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走，如果她不走，就没有沙蒙家的支离破碎感，成了一家人始终团结的面对。

　　她一定要走，但“悲痛的逃避现实”也能走，问题在于要不要她出轨。

　　这不是苏茜妈的电影，两小时容不下她那些复杂。对于这个问题，叶惟一度犹豫不决，后来的圆桌会议上，杰克逊夫妇是倾向不出轨的，因为这是种复杂心理，不等同于丧女的悲痛，很容易让观众疑惑。

　　的确是这样，观众们是看不到人物的

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