问：“没有灯怎么打光？”
李闲云一指香案，回答：“就用那蜡烛。光不用稳，就让它晃，忽明忽暗，适合诡秘气氛，多拍些近景和特写就行了。再从下往上走，来个仰拍，效果反而会更好。”李闲云道。
“可这不符合镜头叙事的逻辑啊。”容大升惊了。
“看电影的都是外行，讲效果就好，讲屁个逻辑啊。”李闲云不屑：“说不定还给你算创新呢。”
你当这是抽象画呢？随便瞎搞也算名作？容大升腹诽：“那中景怎么办？还有色度呢？”
李闲云手一挥，张口就来：“小光，干脆再暗一些。把气氛搞得再神秘一些，后期做一下调色。”
容大升倒吸一口冷气，哥们你这是瞎搞啊。
前期不行后期补，废柴剧组的常见选择。
所以行业里因此有句话：就没有不骂前期的后期。
容大升导演系出身，刚毕业时没名气，先入后期的行。
做后期的时候骂前期骂的欢天喜地，哭天抢地，恨天怨地，简直把前期人员的祖祖辈辈都轮了个遍。
如今升格做了导演，终于轮到他一家老小要被后期口嗨了——天道好轮回啊！
但现在也没别的办法，容大升只好道：“也不是不行，可总不能没有全景吧？那就没有空间交代了啊。”
空间交代在影视语言中还是很重要的。
好比你看到一个人进入房间，总需要对环境有所了解，不然全是近景，你连附近的环境都搞不清，戏再精彩都看得一头雾水。
影视语言这种东西，就是小说中的文笔，再好的故事也要有文笔来表现出来。
电影也是如此，没有好的视听语言，再好的剧本，再出彩的表演也发挥不出效果。
但是另一方面，李闲云作为网络作家出身，是坚持内容导向而不是视听导向的，尤其是网络小说对文笔的要求较低，所以从他的角度看，视听语言不能没有，但也不能只重这个——就好比网络小说作者想靠秀文笔成大神，几乎就是痴人说梦。
影视圈也一样，艺术造诣高的那叫文艺片，市场就别指望了。
这刻李闲云直接道：“就用这屋里的灯。”
“那效果就太差了！”容大升有种想呕吐的感觉。
这屋子里用的是日光灯。
这灯一开，全屋透亮，哪里还有电影要求的光影效果？哪里还有阴森幽暗的氛围了？
这都不是电影了，是单集电视剧啊！
不对，电视剧都没这么low。
“全景清晰点，观众好理解，技术虽low逼，总比爆灯好。”李闲云一边扯打油诗级的淡，一边靠近容大升耳边：“你也没指望这片子给自己扬名吧？凑合凑合，赶早完工得了。”
容大升科班出身，你让他凑合，他还真不太擅长。
反倒是李闲云野路子出身，没什么顾忌，更能跳出思维框架，至少在怎么凑
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